铜器能打造的日用品有哪些，早生贵子铜镜什么年代造

本文目录一览

1，早生贵子铜镜什么年代造
2，结婚纪念日送别人什么好
3，黄铜是由什么组成的有什么性质有什么用途
4，美术一共详分多少种每一种需要什么颜料和笔等工具谢谢
5，用战国时期的青铜技术能制作输液用的针管吗

1，早生贵子铜镜什么年代造

是清朝的。明清时期多造民俗吉祥语的铜镜，尤其是清朝，比如连中三元，长命富贵，状元及第，早生贵子也多见于清代。

唐朝，经济发达，人民思想开放，与外族和其他国家来往交流频繁。就是在那个时候，人们所用的日常生活用品也开始加入许多的祝福和希冀元素。希望可以帮到你

早生贵子铜镜什么年代造

2，结婚纪念日送别人什么好

可以看一下礼姑娘上的星座覆膜DIY情侣相册黑色简约大气的设计，封面使用烫金印刷字体，凹凸有致，质感强烈；印制简约星座图案，精致美观，唯美大气，和爱的人共享每一个浪漫夜晚。赠送diy大礼包，内含各种贴纸和必要的装饰物，自由搭配激发创造欲望，打造出专属影集；自粘式照片，可放置160张以上照片，大容量让美好不断档。

第十六期_4

在挑选礼物的过程中，要注重它的纪念价值。结婚多年，他们的生活方式也是您选择礼品时要考虑的素。 A 纪念类戒指，耳环、手镯结婚纪念时的常用赠品牵着手的夫妻摆设象征着对他们一辈子的祝福枕头、纯棉布被套请匠师进行特别设计，在上面绣有他们的名字银盘上面刻有日期及其姓名，具有永久的纪念意义专业画家绘的画像值得永久珍藏的纪念日礼物美好事迹或情书请书法家誊写下来，并镶框纪念　　B 回忆类翻洗的结婚照进行精心装裱，使他们重新回到过去的甜蜜回忆中重新举行结婚典礼宴请亲友，让他们重温幸福的时光重拍结婚照让子女们充当伴娘、伴郎蜜月旅行帮他们实现在结婚时未能实现的愿望制作一部家庭活动电影可重温值得回味的聚会或节日，留作日后再行观赏安排他们故地重游让他们到曾经生活和工作过的地方，作一次短期居留制作家庭写真集将家庭每一成员的照片装框，可以是婴儿照、毕业照，或是结婚照等送CD录放机和CD碟片 CD片中最好录有他们的定情曲　　C 嗜好类一份他们喜爱的杂志如健康类或休闲类的期刊电影碟片选购他们最喜爱的上世纪经典影片干燥花或香料将你自己所种的花草干燥后制成录音电话机送去之前请替他们录好留言录音带出境旅游这是令他们终身难忘的礼物　　D 结婚周年特别纪念　　从下表所列礼物中可以看到，年龄是如何提高身份的！　　送结婚周年纪念日礼物时，应注意所选礼品的含义是否贴切。当然，不必过多地考虑这些周年的象征。　事实上，除了金婚银婚外，很多人并不按照这一清单送礼，您也不一定要送上金、银制物品。镶上金箔边的书籍、包上金箔的镜框、织有几根银丝的毛毯，或任何镶有金色或银色边纹的礼物都是合适的。　　 1周年结婚纸品钟表、彩纸 2周年棉婚棉制品瓷器 3周年皮革婚皮革制品水晶制品、瓷器4周年果婚水果或花卉各种日用品 5周年木婚木器银器 6周年铁婚糖果或铁器木器 7周年铜婚羊毛制品或铜器黄铜餐具 8周年陶器婚青铜制品或陶器亚麻制品或花边 9周年柳婚陶器或柳制品皮革制品 10周年锡婚锡器或铝器钻石首饰 14周年象牙婚象牙制品黄金首饰 15周年水晶婚水晶制品表 20周年瓷婚瓷器白金首饰 25周年银婚银器银器 30周年珍珠婚珍珠首饰 35周年珊瑚婚珊瑚 40周年红宝石婚红宝石首饰 45周年蓝宝石婚蓝宝石首饰 50周年金婚金器金器 55周年翡翠婚绿宝石首饰 60周年钻石婚钻石首饰

竹简情书代表的意义当把海誓山盟、执手之言刻在竹简上时是怎样一种缠绵悱恻、古色古香、刻骨铭心的浪漫。喜欢看交换，喜欢看设计师把每个温馨的家设计的那么美，还有最后那么幸福的甜言真语。今天一看到它就感动，那位丈夫送给他妻子竹简。的内容已不能很好的记得，却死死地记住了他捧着竹简轻声吟出他写给她的时的那份感动。那样肆意的深情告白，带给人那样排山倒海的感动。diy竹简,完全自主的创意，自行设计，无论你是要送给什么人，都会适合一卷清香的竹简你心中酝酿了许久的话个性化的图案=一份能表达你最真挚情感的珍贵礼物使爱人为之落泪，使亲人为之感动，使朋友间情谊加深。。。。。。想象多年以后，旧相片会微微地泛黄、而如今年轻的我们也会渐渐老去，然而这竹简上的心意仍会历久弥新，见证着当年风花雪月的旧日时光。百度搜：刻竹明心希望对你能有所帮助两个人最有意义的东西买个领带吧

谁的结婚纪念日？你的吗？还是朋友的？如果是朋友的，一般是不用多破费的，别人请你吃饭，男生可以送红酒，女生送香水。或是送这家小孩的礼物

结婚纪念日送别人什么好

3，黄铜是由什么组成的有什么性质有什么用途

含锌20%~36%，常加入少量锡、铅、铝；有良好的强度和塑性，易加工，耐腐蚀。主要用作机器零件，仪表和日用品当中。呵呵

黄铜是由铜和锌所组成的合金。如果只是由铜、锌组成的黄铜就叫作普通黄铜。如果是由二种以上的元素组成的多种合金就称为特殊黄铜。如由铅、锡、锰、镍、铅、铁、硅组成的铜合金。黄铜有较强的耐磨性能。特殊黄铜又叫特种黄铜，它强度高、硬度大、耐化学腐蚀性强。还有切削加工的机械性能也较突出。由黄铜所拉成的无缝铜管，质软、耐磨性能强。黄铜无缝管可用于热交换器和冷凝器、低温管路、海底运输管。制造板料、条材、棒材、管材，铸造零件等。含铜在62%～68%，塑性强，制造耐压设备等。根据黄铜中所含合金元素种类的不同，黄铜分为普通黄铜和特殊黄铜两种。压力加工用的黄铜称为变形黄铜。 1．普通黄铜（1）普通黄铜的室温组织普通黄铜是铜锌二元合金，其含锌量变化范围较大，因此其室温组织也有很大不同。根据Cu－Zn二元状态图（图6），黄铜的室温组织有三种：含锌量在35%以下的黄铜，室温下的显微组织由单相的α固溶体组成，称为α黄铜；含锌量在36%～46%范围内的黄铜，室温下的显微组织由（α+β）两相组成，称为（α+β）黄铜（两相黄铜）；含锌量超过46%～50%的黄铜，室温下的显微组织仅由β相组成，称为β黄铜。（2）压力加工性能 α单相黄铜（从H96至H65）具有良好的塑性，能承受冷热加工，但α单相黄铜在锻造等热加工时易出现中温脆性，其具体温度范围随含Zn量不同而有所变化，一般在200～700℃之间。因此，热加工时温度应高于700℃。单相α黄铜中温脆性区产生的原因主要是在Cu-Zn合金系α相区内存在着Cu3Zn和Cu9Zn两个有序化合物，在中低温加热时发生有序转变，使合金变脆；另外，合金中存在微量的铅、铋有害杂质与铜形成低熔点共晶薄膜分布在晶界上，热加工时产生晶间破裂。实践表明，加入微量的铈可以有效地消除中温脆性。两相黄铜（从H63至H59），合金组织中除了具有塑性良好的α相外，还出现了由电子化合物CuZn为基的β固溶体。β相在高温下具有很高的塑性，而低温下的β′相（有序固溶体）性质硬脆。故（α+β）黄铜应在热态下进行锻造。含锌量大于46%～50%的β黄铜因性能硬脆，不能进行压力加工。（3）机械性能黄铜中由于含锌量不同，机械性能也不一样，图7是黄铜的机械性能随含锌量不同而变化的曲线。对于α黄铜，随着含锌量的增多，σb和δ均不断增高。对于（α+β）黄铜，当含锌量增加到约为45%之前，室温强度不断提高。若再进一步增加含锌量，则由于合金组织中出现了脆性更大的r相（以Cu5Zn8化合物为基的固溶体），强度急剧降低。（α+β）黄铜的室温塑性则始终随含锌量的增加而降低。所以含锌量超过45%的铜锌合金无实用价值。 2．特殊黄铜为了提高黄铜的耐蚀性、强度、硬度和切削性等，在铜-锌合金中加入少量（一般为1%～2%，少数达3%～4%，极个别的达5%～6%）锡、铝、锰、铁、硅、镍、铅等元素，构成三元、四元、甚至五元合金，即为复杂黄铜，亦称特殊黄铜。（1）锌当量系数复杂黄铜的组织，可根据黄铜中加入元素的“锌当量系数”来推算。因为在铜锌合金中加入少量其他合金元素，通常只是使Cu-Zn状态图中的α/（α+β）相区向左或向右移动。所以特殊黄铜的组织，通常相当于普通黄铜中增加或减少了锌含量的组织。例如，在Cu-Zn合金中加入1%硅后的组织，即相当于在Cu-Zn合金中增加10%锌的合金组织。所以硅的“锌当量”为10。硅的“锌当量系数”最大，使Cu-Zn系中的α/（α+β）相界显著移向铜侧，即强烈缩小α相区。镍的“锌当量系数”为负值，即扩大α相区。（2）特殊黄铜的性能特殊黄铜中的α相及β相是多元复杂固溶体，其强化效果较大，而普通黄铜中的α及β相是简单的Cu-Zn固溶体，其强化效果较低。虽然锌当量相当，多元固溶体与简单二元固溶体的性质是不一样的。所以，少量多元强化是提高合金性能的一种途径。（3）几种常用的特殊变形黄铜的组织和压力加工性能铅黄铜：铅实际不溶于黄铜内，呈游离质点状态分布在晶界上。铅黄铜按其组织有α和（α+β）两种。α铅黄铜由于铅的有害作用较大，高温塑性很低，故只能进行冷变形或热挤压。（α+β）铅黄铜在高温下具有较好的塑性，可进行锻造。锡黄铜：黄铜中加入锡，可明显提高合金的耐热性，特别是提高抗海水腐蚀的能力，故锡黄铜有“海军黄铜”之称。锡能溶入铜基固溶体中，起固溶强化作用。但是随着含锡量的增加，合金中会出现脆性的r相（CuZnSn化合物），不利于合金的塑性变形，故锡黄铜的含锡量一般在0.5%～1.5%范围内。常用的锡黄铜有HSn70-1，HSn62-1，HSn60-1等。前者是α合金，具有较高的塑性，可进行冷、热压力加工。后两种牌号的合金具有（α+β）两相组织，并常出现少量的r相，室温塑性不高，只能在热态下变形。锰黄铜：锰在固态黄铜中有较大的溶解度。黄铜中加入1%～4%的锰，可显著提高合金的强度和耐蚀性，而不降低其塑性。锰黄铜具有（α+β）组织，常用的有HMn58-2，冷、热态下的压力加工性能相当好。铁黄铜：铁黄铜中，铁以富铁相的微粒析出，作为晶核而细化晶粒，并能阻止再结晶晶粒长大，从而提高合金的机械性能和工艺性能。铁黄铜中的铁含量通常在1.5%以下，其组织为（α+β），具有高的强度和韧性，高温下塑性很好，冷态下也可变形。常用的牌号为Hfe59-1-1。镍黄铜：镍与铜能形成连续固溶体，显著扩大α相区。黄铜中加入镍可显著提高黄铜在大气和海水中的耐蚀性。镍还能提高黄铜的再结晶温度，促使形成更细的晶粒。 HNi65-5镍黄铜具有单相的α组织，室温下具有很好的塑性，也可在热态下变形，但是对杂质铅的含量必须严格控制，否制会严重恶化合金的热加工性能。我国最早用黄铜铸钱开始于明嘉靖年间。 “黄铜”一词最早见于西汉东方朔所撰的(((}申异经·中荒经》:“西北有宫，黄铜为墙，题日地皇之宫。”这种“黄铜”指的是何种铜合金，待考。《新唐书·食货志》又有青铜”、“黄铜”的称谓，分别指矿石颜色和冶炼产品，并非现在的铜锡合金与铜锌合金。宋人洪咨夔撰《大冶赋》中又有“其为黄铜也，坑有殊名，山多众朴”，指的是火法炼制的纯铜。黄铜一词专指铜锌合金，则始于明代，其记载见于《明会典》:“嘉靖中则例，通宝钱六百万文，合用二火黄铜四万七千二百七十二斤……。”通过对明代铜钱成分的分析，发现《明会典》中所说的铸钱种真正意义上的黄铜的出现较其它几种铜合金晚很多，这是因为黄铜中金属锌的获得比较困难。氧化锌在950℃一1000℃的高温下才能较快地被还原成金属锌，而液态锌在906℃时已经沸腾，所以还原得到的金属锌以蒸气状存在。在冷却时反应逆转，蒸气锌为炉中的二氧化碳再氧化成氧化锌，因此要得到金属锌必须有特殊的冷凝装置。这是金属锌的使用比铜、铅、锡、铁的使用晚得多的原因，也是黄铜铸币出现较晚的原因之一。但是，在姜寨仰韶文化遗址中曾出土有含锌量超过20%的黄铜片和黄铜管，山东胶县三里河龙山文化的地层中也曾出土两种黄铜锥。显而易见，这些黄铜器物的出现并不是说人们在史前就掌握了黄铜的冶炼技术，而是人们在利用铜锌共生矿时无意中获得的。商周时期铜器的含锌量都很低，一般在10-z数量级。西汉、新莽的钱中有板个别的铜锌甘金钱，其中有的钱币中锌的含量达到7%，但是这并不能说明黄铜铸钱产生于西汉新莽之际。因为这些铜锌合金是极个别现象，其含锌量又普遍较真正意义上的黄铜含锌量15%一40%要小得多。所以我们认为这些含锌的铜钱是汉代在“即山铸钱”中使用铜锌共生矿时产生的。据对有关矿山进行调查后发现，山东的昌潍、烟台、临沂及湖北等地都有资源丰富的铜锌共生矿，这就使冶炼后的铜含有一小部分锌。到了唐代，由于铸钱材料的规范化，使所铸行的钱币中锌的含量均为恒量。

黄铜是由什么组成的有什么性质有什么用途

4，美术一共详分多少种每一种需要什么颜料和笔等工具谢谢

中学生吗，那就是素描，速写，水粉了吧学水彩和油画的估计也有。以下都是我自己用过的。学素描铅笔就中华牌就可以了，碳素铅笔（我们直接叫炭笔了呵呵）可以买马可牌的试试，我一般都只用HB，2B，8B和炭笔，要么就直接用钢笔画速写了，别有一种感觉哦，画水粉我觉的马利的颜色比较乌，但是胶性比较强，大部分颜色用的是柯雅的，还有温莎牛顿的，颜色很鲜亮，颜色开始买最基本的24色加黑白色就行了，熟了之后很多颜色都不需要。而且一些颜色素描纸，水粉纸之类的有雪山牌什么的，画板，画袋，工具箱之类的我用的是谢得樘的，水粉笔也是谢得樘的。熟悉之后都可以尝试不同品牌的，感觉都很不同的哦

1.国画笔，墨，宣纸（绢），颜料，碟子，装水的容器，画板。笔分羊毫，狼毫和兼毫。工笔多用羊毫，需大，中，小白云，及勾线笔，写意和书法多采用狼毫和兼毫。 2.水粉水粉颜料，调色盒，水粉纸或述描纸，水粉笔或颜料笔，按笔头的大小一般分为12种型号，由小到大分别为1＃－12＃。还有特殊型号，根据个人喜好和习惯购买，洗笔桶（小水桶），抹布。 3.水彩扁平的毛笔，水彩颜料或广告颜料，抹布。 4.素描各种型号的铅笔，碳条，橡皮，素描纸，画板，画夹（还要准备一些关于素描的书） 5.油画油画布或油画纸,白乳胶或白丙稀,油画颜料,笔,报纸,松节油或调色油,洗笔水,油画调色板无论怎样除了你用油画框都要用的是画板，画笔，画刀，画布，上光油，外框。 6.版画刻刀，油墨，素描纸，泡沫板，画笔。

能够具体点吗？种类很多啊

美术也叫做“造型艺术”、“空间艺术”或者“视觉艺术”，指用一定的物质材料（如绘画用颜料、墨、纸、绢、木板等，雕塑用石、泥、木、金属等）创作成的、具有美学欣赏价值的平面或者立体形象的艺术。西方现代美术门类有： ①建筑体现为成像建筑环境、各种类型房屋、铃木、园林、建筑小品和纪念性建筑等 ②雕塑按材质分为泥塑、木雕、石雕、铜雕、瓷塑、陶雕等，在雕塑上施以粉彩叫彩雕和彩塑，传统的材料有石、木、金属、石膏、树脂和粘土等 ③油画 15世纪的蛋彩画是油画的前身。在尼德兰画家凡代克兄弟尝试以油性物质调和颜料，用亚麻仁油和核桃油为调和剂作画，使得油画技术很快在西欧其他国家传开。 ④版画指用刀子或者化学制剂等在木板、石版、麻胶版、铜版、锌版等版卖弄上雕刻或者蚀刻后印刷出来的图画。从类型上分，版画有凸版、凹版、平版和孔版。 ⑤工艺美术（有人详细说过了）中国传统书画门类： ①人物画刻画工细勾勒着色者名工笔人物，画法洗练纵逸者名简笔人物或者写意人物，画风奔放、水膜淋漓者名泼墨人物，纯用线描或稍加墨染者名白描人物，以线描为主但略施淡菜于头面手足者名吴装人物。 ②山水画勾勒设色、金碧辉煌、富于装饰意味者称青绿山水或金碧山水；纯以水墨描绘者成为水墨山水或墨笔山水；以水墨为主的略施淡禇淡青适于表现朝晖夕阳者称浅绛山水或淡着色山水；以水墨勾皴淡色打底并施青绿等覆盖色者称小青绿山水；几无水墨纯以彩色图绘者称没骨山水。 ③花鸟画分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科。 ④书法毛笔是书法的最主要工具。书法字体主要有篆、隶、草、楷、行等。 ——摘自《艺术学基础知识》美术篇 ----------------------------------------------------------------- 累死我了~~~不过我正在复习，还因为自己是学美术的，美术的部分一直没有用心看还~~现在好，终于认真的抄了一遍~~~ 这里面像西方美术啊，素描和速写这种练习性的艺术手法并没有列入美术的门类里~~ 也不难理解，因为速写是为绘画啊建筑啊做草稿用的，素描以前是油画的起稿的第一阶段，所以都涵盖在上述种类里了，并没有单独列出来~~ 必要的特征性使用材料都有说明了，只要符合这大条件，实际所用材料并没有一定的限制~~像是素描，只要都是单色~~~不论任何材料~~都是素描~~，没说一定得是铅笔啊还是炭笔啊还是木炭条啊画~~ 以上

先说水粉吧~~水粉技法：一：观察分析与塑造方法。学习水粉应该用理西画的绘画方法去塑造，不能照搬自然。物体的明暗色彩的变化都是由光照而引起的，由于组成物体的各个块面对于光源的方向距离不同，就会产生微妙而复杂的色彩和明暗变化。直接迎光面为亮面，相反方向为暗面，侧面迎光为灰面，暗部有反光，投影，亮部有高光，从面构成物体因受光而产生的三大面五大调。然后是要根据对象的体面关系，通过笔触运行的趋向来加强物体的体积感，尤其在深入阶段，如果用笔得法，即使在色阶上未能融合，笔触比较明显，要一定距离上看也可以融合。再次是要注意要先从大处着眼；要使物体各个面的形状大小和比例都比较准，对每个面的几个边缘都有所交待；对于光源处于同一方向的各个面，其色调应基本接近；轮廓线实际上是物体某一个面的透视缩形，因面虽为线，仍应考虑到环境色的影响。二是一般技法：多用摆帖为主，拖扫擦为辅。如有干湿反映，最好是少用水。作画前应考虑纸的吸水性；第一遍宜薄画。三是写生步骤：一起稿；二：铺色；三是具体刻画。深入；四是调整。推荐书《水粉画》吴东梁主编。最重要的是对颜色的感觉要好，要看准物体的型,近大远小,近实远虚.画出空间感.黑白灰关系来,多练习多画画笔触也是很重要的，要临摹大师的作品，好好学习他们的笔触处理．平时多注意培养敏锐的色彩感觉,敢于用色,熟悉颜料和水的调和比例及效果. 大胆的画,不要怕画坏换位思考 2009-08-04 17:17 其实，只要你练好苹果的话，什么都会画了，因为苹果原理，什么东西都能套上去

1、按工艺美术的功能价值可分为实用工艺美术和陈设工艺美术。实用工艺美术即含有审美意匠的生产、生活用品，如服装、器用和工具等；陈设工艺美术即集中展示材美工巧或造型装饰之审美意匠而专供观赏的工艺品，如牙雕、玉雕、景泰蓝等。 2、按工艺美术的历史形态可分为传统工艺美术和现代工艺美术。传统工艺美术即具有悠久历史、浓郁地方特色和民族风格，反映中国古典文化精神的工艺造物。如四大名绣、北京雕漆、宜兴紫砂陶、广东象牙球、扬州玉器等；现代工艺美术即在现代工业文明基础上新兴并反映现代文化精神和生产需要的工艺造物，如现代陶艺、广告设计、书籍装饰、包装装潢等。（本书重在介绍中国传统工艺美术） 3、按工艺美术的生产方式可分为手工艺美术和工业设计。手工艺美术，即采用手工制作的工艺造物；工业设计，即运用现代材料和工业技术制造的工艺造物。 4、按工艺美术的生产者和消费者的社会层次可分为民间工艺美术、宫廷工艺美术和文人工艺美术三类。民间工艺美术是作为生产者的劳动大众为自身需要制作的工艺造物，宫廷工艺美术是按封建贵族统治者的需要制作的工艺造物，文人工艺美术则是为封建文人阶层的需要制作的工艺造物。以陈设品为主的宫廷和文人工艺美术是封建时代的产物，在进入社会主义时代以后，作为民族文化遗产即特种工艺被加以保护和继承。在新的历史条件下，由职业设计家和艺匠制作的工艺美术品，成为既有实用价值又有审美价值的商品。 5、按工艺美术材料和制作工艺一般可分为雕塑工艺(牙骨、木竹、玉石、泥、面等材料的雕、刻或塑)、锻冶工艺（铜器、金银器、景泰蓝等）、烧造工艺（陶瓷、玻璃料器等）、木作工艺(家具等)、髹饰工艺（漆器等）、织染工艺（丝织、刺绣、印染等）、编扎工艺（竹、藤、棕、草等材料的编织扎制）、画绘工艺（年画、烫画、铁画、内画壶等）、剪刻工艺（剪纸、皮影艺、织绣工艺、编织工艺、金属工艺、陶瓷工艺和漆器工艺6类。

美术分好多种如：1、国画毛笔国画颜料 2、水彩扁平的毛笔水彩颜料水彩画纸 3油画油画画布油画笔油画燃料松节油或调色油,洗笔水 4，水分画水分画笔水粉画纸 5素描素描画笔素描纸 6版画刻刀，油墨，素描纸，泡沫板，画笔等。

5，用战国时期的青铜技术能制作输液用的针管吗

那会中医就及少有注射

针管是做不出来的

第一：如果战国时期的青铜技术可以达到如此水平，那么我们出土的文物中应该有很多精致的小东西，而不是象现在几乎全是硕大的鼎之类（制作洒杯的技术离你所谓的制造针管应当还有相当的差距）第二：中医虽然也用针，但是针炙的“针”，而不是带针管的针。所以，我觉得你提问有“问题”，不太明白你的真实目的。。。。。。

不能

我觉得用失蜡法可以。详见这三篇文章：　　商周青铜器的铸造及采冶业　　商周时代是中国的青铜时代，当时铸造的大批精美的青铜器，是中国古代先民对世界文明的杰出贡献。它们的出土，不仅再现了古代中国青铜时代的风貌，而且展示了古代工匠在青铜冶铸技术方面所达到的高度水平。商周青铜冶炼和铸造工艺的研究，对揭示当时社会生产的发展水平具有重要的意义。　　很长一个时期以来，研究冶金史的学者多偏重于对青铜铸造工艺的考察。中华人民共和国成立后的30多年，随着铸造作坊、尤其是采矿和冶炼遗址的发现和发掘，研究手段的改进，模拟实验的进行，为深入探索这个课题提供了丰富的资料，并填补了冶金史研究中的一些空白。　　采冶遗址的发现商周青铜的成分主要是铜与锡，铜与铅或铜与铅、锡的合金，一般称为锡青铜、铅青铜或铅锡青铜。铜器所含的微量元素的测定表明，各地铸造铜器的原料多取自附近的含铜矿脉，如镇江附近商周墓葬和窖藏出土的铜块含有较大比重的铅和微量的锑，就与中原青铜器的铜料不含锑及含铅量低明显不同。湖北大冶铜绿山、湖南麻阳九曲湾、内蒙古林西大井等地都发现了采矿与冶炼遗址，大多为东周时期遗存，但铜绿山古矿冶遗址的上限可到西周，下限则可延至汉代以后。这几个地点都发现了古人采掘时开拓的竖井、平巷、采矿工具、提升与排水用具及铜矿石。铜绿山古铜矿的采掘工作是在大理岩与火成岩之间的破碎带中进行的，采掘时开拓的成组井巷中架设了相当完整的木质框架支护，深距地表四、五十米。（见彩图[湖北大冶铜绿山东周古矿井遗址]）另两个地点则利用岩石的裂缝沿矿脉进行采掘，不用或很少使用木质支护。在跨度大的采空区内，则保留“工”字形矿柱为支护。麻阳九曲湾有一条巷道斜长140米,垂直深度约80米。有的是采用露天开采。在铜绿山和大井，矿井附近都有冶炼遗址，说明采掘的铜矿石就在采场附近冶炼。　　铜绿山发现的10座炼铜竖炉都用土夯筑而成，可分炉基、炉缸和炉身3个部分。炉缸的截面多为长方形,设有金门。大井发现的12座炼铜炉有两种不同的形制：一种炼炉的截面呈椭圆形或马蹄形，直径0.8～1.2米，金门作拱形，朝西北方向，高0.2米，宽0.1米；另一种则被称为多孔串窑式（有许多圆孔和弯曲的孔道），直径1.5～2米。这些炼炉的周围都有木炭、孔雀石、碎矿用的石砧、石球、冶炼时排放的大量炉渣及陶质生活用具等。由炼铜原料可知，当时的冶炼工艺是氧化矿的还原熔炼。大井的冶炼遗址出土有马头形的陶质鼓风管，表明已能用人工鼓风掌握炉温。模拟实验证明，用春秋时期的这种竖炉炼铜，可以连续加料、连续排渣和间断放铜，具有较高的熔炼能力。铜绿山遗址的炉渣多冷凝成薄片状,酸度适宜，含铜量仅为0.7％，反映了春秋时期的冶铜工艺已达到相当高的水平。　　[东周时代冶铜竖炉铜绿山出土]　　铸铜作坊商周时代的都邑遗址几乎都发现了铸铜作坊遗址。其面积有数万平方米的，也有10余万平方米的。作坊址内出土了为数可观的陶范、坩埚块、木炭、小件青铜器和铜锭、铜渣以及与铸铜生产有关的其他遗存。这些作坊址的发现说明商周王室及诸侯所用的青铜器大多是就地生产的。　　偃师二里头遗址的商代早期铸铜作坊内，熔铜的坩埚系用草拌泥制成。陶范与铜器一致，均为素面。出土铜爵据电子探针测定，含铜92％、锡7％,铜锡比例与郑州二里冈期青铜器的配比十分接近。郑州商代遗址发现的两处铸铜作坊，分别在城南的南关外和城北的紫荆山北地。熔铜工具除有草拌泥制作的坩埚外，还用外敷草泥的陶质大口缸或大口尊。不过从大型铜鼎的发现看，也有使用熔铜炉的可能。不少陶范上都刻有花纹。这两个作坊除生产青铜礼器外，南关外铸铜作坊中还出土不少青铜，紫荆山北的作坊则出土不少刀、镞，因而被认为是铸铜手工业中出现分工迹象的反映。　　安阳殷墟的苗圃北地、西周时代的洛阳庞家沟铸铜遗址和新郑郑韩故城、侯马牛村古城南郊的东周铸铜作坊，都是古代规模较大的铸造场所。这几个地点都发现了体积较大的熔铜炉、大批陶范及与铸铜有关的工具和用具。苗圃北地铸铜遗址出土的熔铜炉若按残壁的弧度推算,直径约在60～70厘米。另有一种土坑式的熔炉,直径1米，深0.5～1米。洛阳庞家沟发现的熔铜工具有3种，其中大型熔铜炉的内径160厘米，壁厚30～35厘米,并设有鼓风口。洛阳、新郑、侯马等地作坊中都发现陶质的鼓风管，说明熔铜炉具备较好的熔化能力。用这样大型的熔炉熔铜，与当时铸造大型青铜器的情况是适应的。　　苗圃铸铜遗址和侯马铸铜遗址都发现了与铸铜有关的居址、窖穴、水井、祭坑、烘范窑和道路、工作台面等遗迹。各个作坊址出土的陶范数以万计，其中一部分陶范可以拼对成套。从陶范的型腔可知，有铸礼器的，也有铸乐器、工具、兵器、车马器或其他装饰品的。侯马铸铜作坊中还铸造中国最早的青铜铸币空首布以及铜带钩等物品。　　铸造青铜器的模具有陶范、石范和金属范 3类。陶范的原料主要是粘土和砂子，一般都是就地取材。由于陶土的耐火度高，易于透气，来源又极方便，所以各地作坊都普遍运用，成为中国青铜时代铸造工艺的一大特点。造形简单的工具、兵器等用单范或双合范铸造，一范可使用多次。青铜容器则用复合范铸造，一套模具只能铸造一件器物。石范在夏县东下冯遗址、清江吴城遗址等地都有发现，数量不多，都是铸造刀、镞等小件器物的模具。金属模具有铜范和铁范两种。山东临淄发现的铜范是铸造青铜铸币“齐法化”的模具。河北兴隆发现的铁范则是铸造铁工具的铸范。　　青铜铸造工艺的杰出成就铸造一件青铜器需要经过塑模、翻范、烘烤、浇注等一整套工序。即将准备铸造的器形先塑出泥模，在泥模上翻出外范，在泥模或外范上雕刻所需的花纹，然后在泥模上削出范芯或另外制作范芯，范芯与外范之间的距离，即为浇注后铜器器壁的厚度。为防止陶土干燥过程中可能出现的缩裂和变形，陶土中粘土和砂的成分配比要合理。外范和范芯阴干、晾晒后，组合放入烘范窑中烘烤，使之脱水和定型。经常是出窑后趁热进行浇铸。大件器物需挖坑固定，用槽注法浇注。一次浇铸完成的，俗称浑铸法。比较复杂的器形则先铸附件、后铸器身，或先铸器身，然后将附件铸接上去，称为分铸法。商代已经使用分铸法，东周时期分铸法的使用更加熟练。商代和西周铜器的装饰纹样多在泥模上雕刻，有的在外范上加工，东周时期有的采用花纹印版在模上捺印，有些可能是将印出花纹的泥片贴附在模胎之上，提高了工效。铸造一件铜鬲,需用4块外范和1块范芯,一件铜爵则需16块陶范。曾侯乙墓钟架中层的一件甬钟，铸造时共用了136块陶范。　　青铜乐器的铸造集中地反映了商周时期铸造工艺所达到的成就。据研究,无论商钟还是周钟,都有良好的音响效果。对曾侯乙编钟进行的检测知道，钟体的合金成分中锡占12.5～14.6％，铅一般为1～3％。这个配比与《考工记》所载“金有六齐,六分其金而锡居其一,谓之钟鼎之齐”大体相近。实验表明，钟体含锡量低于13％时，发出的声音单调、尖锐；含锡量太高则钟体易碎。同时,适当的含铅量有利于钟音的衰减和音色的改变,含铅量过低则衰减缓慢，含铅过量则音色恶化。古代工匠在实践中摸索出配料的合理比例，并掌握了热处理等工艺来控制和改善钟的音响,铸造了这一套总音域达5个八度，能奏出完整的五声、六声或七声音阶的乐曲的编钟。　　东周时期已出现叠铸技术。据研究，临淄发现的铸造“齐法化”的长方形铜质模具是翻制泥范用的。将若干烘烤过的陶范叠装起来，浇注时铜汁通过中间的直浇道，流向每一层半月形的内浇道而到达齐刀的范腔之中，一次可浇铸十几个或更多的铸件。　　春秋时期还出现了失蜡法铸造工艺。这种工艺是将易熔化的黄蜡制成蜡模，用细泥浆多次浇淋，并涂上耐火材料使之硬化，做成铸型。烘烧后黄蜡熔化流出，形成型腔，用以浇铸铜汁。河南淅川下寺楚墓出土的铜禁和鼎表面的兽头及足、耳等附件，战国早期曾侯乙墓所出的尊盘等都是用失蜡法铸成的。此外，研究者对下寺楚墓所出55号铜鼎的鼎足和曾侯乙墓冰的龙头等部位的焊料进行研究，认为是有金属锡焊接的。　　[淅川下寺1号墓出土铜鼎的铸出孔焊接附件]　　商周青铜器的表面除了有装饰纹样外，还出现了镶嵌玉或绿松石的“铜镶玉”技术。在商代，这种技术主要用在兵器和小件装饰品上。到了东周时代，这种镶嵌术进一步运用在大型铜容器上，并往往与新出现的金银错、嵌红铜、鎏金等新技术用于同一件器物上。不同色彩互相对比，使青铜器的装饰效果更加突出。　　对吴越铜剑进行的研究发现，铸剑时在剑的不同部位使用了不同成分的铜合金。如中脊用低锡或含铅较多的合金，以提高其韧性；两锷则用含锡量19％左右的铜合金。使用不同成分铜合金的直接效果是既保证了两锷的锋利，又增强了格斗时剑体中脊的抗震性能，刚柔相济，不易折断。　　在著名的越王勾践剑上有装饰性很强的几何形花纹。对这种花纹的形成存在不同意见，有人认为是硫化物腐蚀出来的，有人则认为是使用不同的铜合金嵌出的：基体用的是锡青铜，花纹则是锡、铜及铁的合金。由于合金成分和含量不同，所以呈色也不一样，磨砺时因硬度不同而微有凹陷，显示隐花图案（见彩图[越王勾践剑]、[鄂君启节]）。虽然看法不同，但研究者一致认为，当时的铸剑工艺达到了相当高的水平。　　参考书目　　北京钢铁学院《中国古代冶金史》编写组：《中国古代冶金》，文物出版社，1978。　　春秋战国青铜器　　继西周青铜器后，春秋战国时期是中国古代青铜器铸作的又一个高潮期。可分为春秋早期，春秋中晚期至战国早期,战国中晚期3个阶段。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同, 纹饰也沿袭西周的特点。这一阶段代表器物有山东黄县南埠出土的纪国媵器、河南三门峡上村岭出土的虢国青铜器、湖北京山苏家垅出土的曾国青铜器、山东烟台上夼出土的纪国青铜器、山东历城百草沟出土的鲁国媵器及湖北随县熊家老湾出土的曾国青铜器等。春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志，山西侯马所出的陶范和旧著录中的晋公等器物上都有细密的平面蟠螭纹。春秋晚期至战国早期, 青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰代表器物有河南新郑铜器群,安徽寿县蔡侯墓铜器群，山西浑源李峪村铜器群以及辉县山彪镇和琉璃阁，河南淅川、长治分水岭，湖北随县擂鼓墩等地出土的铜器群等。到了战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。代表器物有长沙、寿县等地出土的楚器，陕县后川出土的魏器等。　　春秋战国时期青铜器的主要特点是：①列国器物大量出现。西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。②地域风格的形成。大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。③各地区之间逐渐交流。例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。④铸造技术的长足进步。器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。湖北大冶县铜绿山的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出春秋战国时期生产力的提高。　　中国古代青铜冶铸技术　　bronze smelting technique in ancient China　　中国古代青铜器的形成和发展经历了一个漫长的时期。现代已知中国最早的青铜器，是甘肃东乡马家窑文化遗址出土的铜刀,距今约4800年,经检验，是用锡青铜铸成的。考古发掘表明,早在新石器时代晚期和夏代,人们已能用石范和陶范铸造简陋的工具和武器。商代早期的铜爵,所用铸型由多块陶范和泥芯组成，有的壁厚仅2毫米。铸造技术已达一定水平。商代中期已使用锡青铜和铅青铜两种合金，能铸造重80千克的大鼎。具有中国特色的组合陶范铸造工艺在此期间大体已经形成。　　商代后期，青铜冶铸业臻于鼎盛，能熟练地使用多种分铸法（先铸器件再接铸附件，或者先铸附件再与器体铸接），以获得复杂的器形，如殷墟妇好墓出土的圆的柱和就是铸接于器体上的。的多次铸接更为典型。它的提梁、盖纽采用了多种铸接方式，分两次从五个部位，将七个部件和体接铸成一体。铸型工艺也已规范化。椭圆形容器多采取三等分或六等分的分型方式，方形、长方形容器以对角线的延长线为界，采用四等分或八等分。器物种类繁多，有各类礼器、生活用器、兵器、生产工具、车马器和乐器等。大型铸件用直径达600～800毫米的竖炉熔铜，由槽道浇注。重要器物的合金配比也初步形成规范。　　西周时期陶范铸造进一步推广，中期以后形成独特的风格，出现许多新的器形、纹饰。有些器内铸有专篇铭文。技术的进步还表现在铜质芯撑的普遍使用。铜器足部从与铜器内腔相通改为封闭式等。　　商周时期制作陶范的泥料，都由含砂粘土或用粘土和砂配制而成，经挖取、破碎、筛选、混和、陈腐、揉制和存性等多道工序（有时还经淘洗和加砂），使泥料具有良好的塑性和复印性，能翻铸出极细的花纹。多数陶范的焙烧温度在700～800℃之间，实际仍为土质，属于土范。后期的某些陶范火候较高，质硬发青，接近半陶质或陶质。早期的陶范用单一的泥料，西周时期已有面料和背料之分。为改善型芯的退让性和透气性，芯料中的含砂量明显增多，颗粒较粗，后期并掺入多量的植物纤维或熟料。　　铸范的制作非常精细，分型面开设榫卯，用来定位。最初的铸型只有一个型腔,在商代中期已有一型能铸7～9件的镞范。多数陶范只能使用一次,但山西侯马春秋铸铜作坊所出镢范，可以重复使用十余次。由于采取了一系列工艺措施，铸件表面质量，特别是一些精品，纹饰清晰美观，铸缝极窄，铸造缺陷很少，达到了良好的技艺水平。　　据多年来对数以千计的出土实物所作科学考察，证明商周青铜器绝大多数是用陶范铸造的，在不使用失蜡法的情况下，能获得如四羊尊和曾侯乙甬钟那样极其复杂的器形，关键在于铸接工艺和分范合铸等技法的娴熟使用，因而形成商周陶范铸造的技艺特色。　　青铜生产工具是构成青铜时代生产力的一大要素。出土文物中常见的青铜手工工具有刀、锥、凿、斧、锛、削、钻、锯等。陕西、河南、安徽、江苏、浙江、云南等省相继发现大量商周青铜农具，有耒、耜、、、锄、铲、耨、镰等器类。正是在青铜工具广泛应用的基础上，造就了举世闻名的灿烂的商周青铜文化。　　春秋中期以后，由于失蜡法和低熔点合金铸焊技术的发明和使用,青铜器铸造工艺有显著的改进,从先前较为单一的范铸技术转变为浑铸、分铸、蜡铸、软焊、硬焊、锻造等多种金属工艺的综合运用。陶范铸造的进展，突出表现在薄壁和超薄壁铸件的铸造，如著名的越王勾践剑，剑首的同心圆薄壁构造厚仅0.2～0.4毫米。随着金属工艺的进步和铁工具的使用，错金银、鎏金、线刻等装饰技术在战国时期应用甚广，使一部分器物如河北平山中山王墓虎噬鹿器座等更加富丽堂皇。与此同时，由于商品交换的发展，大部分器物趋于素朴，讲求实用。货币、带钩等类器件的大批量生产，促进了一型多用、叠铸、锚链铸造等工艺的发展。在此期间，有关青铜冶铸的文献记载显著增多，如《考工记》记载：“凡铸金之状,金与锡，黑浊之气竭，黄白次之，黄白之气竭,青白次之，青白之气竭，青气次之，然后可铸也”，《荀子?疆国篇》提到：“刑范正、金锡美、工冶巧、火齐得,剖刑则莫邪已”，《吕氏春秋》说：“金柔锡柔,合两柔以为刚”,说明经过长时期的反复实践,铸造匠师们对合金熔炼、铸造和使用性能已取得规律性的认识。其中最重要的记载是《考工记》所载“六齐”法则。实物分析和研究表明，商周青铜器合金配制比“六齐”记载更为丰富，鼎合金配比早在商代晚期已初步形成。到春秋战国时期，重要器物如编钟、铜剑和铜镜等，合金成分配比已很严格，并已广泛使用铜锡铅三元合金。作为世界上最早的见诸文字的合金配制法“六齐”揭示了锡青铜机械性能随锡含量而相应变化的科学规律，具有重要的学术价值。